Ek Fankaar, any artist's life, filmography, Suraiya Jamaal Sheikh, S D Burman, Options

[rashmi mehta]

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SURAIYAJI
S. D. BURMAN
MADHUBALA
SARASWATI RANE
NUSRAT FATEH ALI KHAN
SHAUKAT DEHELAVI NAASHAD
DEVIKA RANI CHAUDHURY
SUDHA MALHOTRA
RAJKUMARI DUBEY
JATIN LALIT
BULO C RANI

page no : 2

SHARMILA TAGORE
INDEEVAR
SHAKTI SAMANTA
M E E N A K U M A R I
S A N J E E V K U M A R
SRI DEVI
GEETA BALI
MAJRU SULTANPURI
KAIFI AZMI
RAJA MEHDI ALI KHAN

page no : 3

RAJENDRA KRISHAN
TANUJA SAMARTH
MALA SINHA
AAMIR KHAN
KATRINA KAIF



suraiyaji


Born Suraiya Jamaal Sheikh
June 15, 1929 (1929-06-15) (age 79)
Gujranwala, Punjab, now Pakistan
Died January 31, 2004 (aged 75)

Suraiya Jamaal Sheikh (June 15, 1929 - January 31, 2004) was a singer and actress in Indian films, and was popularly known as Suraiya in the film industry. She became a superstar in the 1940s and 50s during the time when actors sang their own songs. IF SHANTA APTE brought spontaneity and refreshing directness in her singing and song-delivery style, Suraiya marked a completely dif­ferent but equally important breakaway from tradition. Born Suraiya Jamal Sheikh in Lahore, she introduced the typical 'adakari' of North Indian Muslims into Hindi films. Expertly combining gestures, music, speech and eloquent eyes, she paved the way for later hearthrobs like Rekha and Madhuri Dixit with her bewitching song delivery. Alhough Noorjehan and Khurshid also brought the same Muslim adakari onscreen with their films, it was Suraiya who shone out as the epitome of that style. Save for her arresting, almond-shaped eyes, Suraiya was not a classic beauty; nor did she trained in classical music. Suraiya , the lovely melody queen created aura with her popular numbers like 'tu mera chaand, main teri chandani' ,'dil-e-nadan, tujhe hua kya hai' and 'woh paas rahe ya door rahe' . Her sultry looks and al­luring eyes matched her melodious voice and distinc­tive style to make her one of the greatest feminine icons of her time, attracting a gen­eration of young women who sought to emulate her and young men who mooned for her.

Early life

Suraiya was born in Gujranwala, Punjab now in Pakistan and was the only child of her parents. She was a dark plain looking girl and was not trained in music, however she went on to become a successful actress and singer.

She had been educated in New Girls' High School in Bombay. Simultaneously she was given religious teachings in Persian at home.

Career

Like many leading ladies of the past, Suraiya's entry into the world of movies was more accidental, than otherwise

Suraiya made her debut as a child artist in Usne Kya Socha (1937). Her films as a child artist ran between 1937 and 1941. She got a break in films with the help of her uncle Zahoor, who was a popular villain of his time. In 1941 during a holiday from school, she accompanied her uncle to Mohan Studios to see the shooting of the film Taj Mahal (1941), a film by Nanubhai Vakil. Vakil noticed the 12-year old girl and chose her to play the role of a young Mumtaz Mahal as they had nobody else to play the role. During her school days she used to participate in "Children Program" on Radio along with Shammi and Rajkapoor. She could sing some popular songs of that time with melody and fidelity . Naushad had heard her voice on the All India Radio where she sang for a children's programme at the insistence of friend Raj Kapoor and neighbour Madan Mohan. From radio, Suraiya moved on to playback singing -- App.reciating her singing talent, a song "Boot karun mein polish" was recorded in her voice by Naushad Sahib in 1942 for the film "Nai-Dunia". In the same year she performed a role in film "Station Master" Other films of her playback singing with music by Naushad Sahib were "Sharda" (Punchi Ja- pechey raha hae bachpan mera), "Qanoon" and "Sanjog"Her singing career soon found a mentor in music maestro Naushad chose her to sing as a 13 year old for Mehtaab in Kardar's Sharda (1942). Suraiya had to stand on a stool to reach the mike to croon Panchi ja, picturised on the much-older heroine, Mehtaab.
She was effectively launched as a singing star in Bombay Talkies Humaari Baat (1943).

She initially started by playing secondary roles in films like K. Asif's Phool (1944) but She made her presence felt in perhaps India's first multi-starrer, played strong supporting second lead roles to Noorjehan in Mehboob Khan's Anmol Ghadi (1946) and Munawar Sultana in Dard (1947). Suraiya had her moments with Socha Tha Kya, Main Dil Mein Dard Basa La Aayee and Man Leta Hai. She got the break as a heroine for the movie Tadbir (1945) at the recommendation of K. L. Saigal who liked her voice during a rehearsal. She went on to co-star with Saigal for two more films Omar Khayyam (1946) and Parwana (1947). More opportunities appeared for Suraiya after reigning actresses Noor Jehan and Khursheed Bano migrated to Pakistan during the 1947 partition. the last remembered for her haunting rendition of Jab Tumhi Nahin Apne.Her pairing with the then superstar Dev Anand was a huge hit and the two went on to star in many successful movies together - Afsar, Shayar and Jeet etal.

Nadira, who later costarred with Suraiya in Waris, says, "My father went repeatedly to the theatre to watch Suraiya sing Socha tha kya. He would walk out the moment the song ended."

Suraiya had an edge over her contemporaries Kamini Kaushal and Nargis because she could sing her own songs. The years 1948-49 were the best of her career - The 1948-49 phase saw her rise to her peak. After three hits Pyar Ki Jeet (1948), Badi Bahen and Dillagi (1949), she became the highest paid female star. At her peak, Suraiya generated hysteria comparable only to Rajesh Khanna in the late 1960s and early 1970s. Shop owners would down their shutters to see her starrers on the first day itself, crowds would throng outside her residence at Marine Drive in Bombay just to get a glimpse of her and actor Dharmendra recalls going to see Dillagi 40 times! Her songs from the above films Tere Nainon Ne Chori Kiya, O Door Jaanewaale (Pyar ki Jeet), Woh Paas Rahe Ya Door Rahe, O Likhnewaale Ne, Bigdi Bananewaale (Badi Bahen) and Tu Mera Chand, Murliwaale Murli Bajaa (Dillagi) were hummed in every nook and corner of the country. Her reign at the top was brief and her films started flopping in the 1950s. She made a comeback with Waaris and Mirza Ghalib (1954) in which she played the role of the married Ghalib's lover.She made a short-lived comeback with Waaris (1954) and Mirza Ghalib (1954). The latter saw her finest dramatic performance as she made alive and vivid the role of the married Ghalib's lover, a courtesan. Ghalib also saw some of her finest singing - Aah ko Chaihiye Ek Umar, Nuktacheen Hai Gham-e-Dil, Dil-e-Nadaan Tujhe Hua Kya Hai, Yeh Na Thi Humari Kismet etc. Her singing is till date regarded as the definitive Ghalib. In fact India's then Prime Minister Jawaharlal Nehru paid her the ultimate compliment by telling her " Tumne Mirza Ghalib ki Rooh ko Zinda Kar Diya" (she had brought Mirza Ghalib to life). In Nitin Bose's Waris (1954), Suraiya costarred with singing star Talat Mehmood (incidentally, she played heroine opposite another singer who tried to be an actor, Mukesh, in 1953's Mashuqa, too). With the sonorous melody, Rahi matwale, Anil Biswas and Suraiya proved their continuing relevance in a new age. Her last film was Rustom Sohrab (1963) following which she kept away from films. A spate of indifferent films followed. Suraiya had grew bulkier but her songs were still exquisite --- Aap se pyar hua jaata hai in Shama (1961), or the serene duet with Talat, Man dheere dheere gaye re in Maalik (1958). In 1963, to the strains of Yeh kaisi ajab dastaan ho gayee hai, the Sajjad jewel from Rustom Sohrab, Suraiya bade farewell to the studios. Suraiya Jamaal Sheikh's legend has endured for over four decades after her retirement post Rustom Sohrab (1963). It is fuelled by her one-time Dev Anand association, her repertoire of lilting songs and an air of mystique.

She stayed at "Krishna Mahal", her Marine Drive residence in Mumbai til her death. The walls and mirrors of Krishna Mahal flat on Marine Drive, are the only objects that set their eyes on this star of yesteryears. But she broke her self-imposed exile when she made a rare appearance at the Screen Videocon awards when Sunil Dutt presented her the Lifetime Achievement award. Radiant in a white salwar kameez she carried herself with the grace of a much younger woman.

The gentle sway of her hips spoke of her delicate style of dancing. The only thing that had remained completely unchanged was her voice. Tremulous with emotion, Suraiya's voice was choked with emotion when she took her award. She spoke of her long association with the film world and she was deeply touched that audiences still remembered her. But when Javed Jaffery pressed her to sing or just hum -- she refused. As a star shestill remembers the meaning of letting a legend live. Heroines are captured forever on the silver screen and the public's memory must never be updated.

Personal life

But her luck did not hold out in her personal life and Suraiya faced her biggestdisappointment. She first met Dev Anand in 1948, when she was just 19 years old. They were co-starring in the film Vidya and on the second day itself cupid struck. During the shooting of a song, a boat capsized and Dev Anand saved Suraiya from drowning. . And when he saved her from drowning during the filming of the song `Kinare Kinare Chale Jayenge', Suraiya was convinced that she had met her cosmic mate. She fell in love with him. Suraiya was romantically involved with actor Dev Anand and the two of them did six films together between 1948 and 1951. but her grandmother opposed the relationship. They were romantically linked and were all set to marry when her strict grandmother put her foot down and broke their relationship. She banned meeting, telephone calls and even talking on the sets. The entire affair was conducted in a clandestine manner with friends like Durga Khote and Kamini Kaushal going out of their way to engineer secret rendezvous. On the sets of the film Jeet, Dev Anand finally proposed to Suraiya and gave her a diamond ring worth Rs 3,000 -- a princely sum for a fledgling star. But even that memento was snatched away from her when her grandmother saw the ring and threw it away into the sea. She also burnt all of Dev Anand's letters in front of Suraiya's eyes. Her objection to the romance: (Dev Anand is a Hindu while Suraiya is a Muslim). A hunt for a Muslim husband began but marriagewas not in Suraiya's fate. In 1951, Dev Anand married Kalpana Kartik -- ending one of the silver screen's greatest romances. The heartbroken Suraiya never married though many leading men of her time were interested in her.Surraiya's idol was Gregory Peck and he visited her by surprise during a night of 1954 while in transit at Mumbai on his way to Srilanka for shooting. He was much impressed by her simplicity.Dev Anand molded himself in postures of Gregory Peck but after long awaiting he married Kaplna Kartak.Suraiya remained unmarried all her life.

Dev Anand accepts his love for Suraiya

the unmarried Suraiya lives alone in her plush Marine Drive apartment. Rarely does one see a bejewelled Suraiya at a party. Even after her strict grandmother, who kept suitors at bay and producers at arm's length, passed away, Suraiya continued to be inaccessible to the hoi polloi.

Her decision to reside in an ivory tower has added to her mystique, while her resolve to shun character roles ensured that she is always remembered as a heroine. Most quaintly, Suraiya also chose not to sing any new film song in the last 40 years.

Death

She died in 2004 of old age at 75. In 2004, during the Sansui Awards, actress Jaya Bhaduri received the Lifetime Achievement Award and while she was on stage, she was disappointed that no one gave a tribute to the legendary actress Suraiya who had passed right around that time.

Suraiya's dastaan, ajeeb but fascinating, continues to thrive on lore, speculation and memories.


http://en.wikipedia.org/wiki/Suraiya

http://www.chakpak.com/celebrity/suraiya/biography/8847

http://www.bollymood.com/biography/suraiya/

http://www.indianmelody.com/suraiyaarticle1.htm


Filmography

Actress:

* 1960s
* 1950s
* 1940s

1. Rustom Sohrab (1963) .... Shehzadi Tehmina
2. Shama (1961) .... Roshan Ara

3. Malik (1958)
4. Trolley Driver (1958)
5. Mr. Lambu (1956)
6. Inaam (1955)
7. Bilwamangal (1954)
8. Mirza Ghalib (1954) .... Chaudvin
9. Shama Parwana (1954) .... Sahebzadi Aalam
10. Waris (1954) .... Shobha ... aka Heir
11. Mashooka (1953)
12. Deewana (1952)
13. Goonj (1952)
14. Khubsurat (1952) ... aka Khubsoorat (India: Hindi title: alternative transliteration)
15. Lal Kunwar (1952)
16. Moti Mahal (1952)
17. Do Sitare (1951)
18. Rajput (1951)
19. Sanam (1951)
20. Afsar (1950) .... Bimala ... aka Officer
21. Badi Bahen (1950) ... aka Elder Sister
22. Dastan (1950) .... Indira
23. Kamal Ke Phool (1950)
24. Khiladi (1950)
25. Nili (1950)
26. Shaan (1950)
27. Jeet (1949) .... Jeet
28. Amar Kahani (1949)
29. Badi Bahen (1949)
30. Balam (1949)
31. Bombay (1949)
32. Char Din (1949)
33. Dillagi (1949) .... Heer ... aka Mischief (International: English title)
34. Duniya (1949)
35. Lekh (1949)
36. Naach (1949)
37. Shair (1949) .... Rani
38. Shayar (1949)
39. Singaar (1949)
40. Aaj Ki Raat (1948)
41. Gajre (1948)
42. Kajal (1948) ... aka Eyes (International: English title)
43. Pyaar Ki Jeet (1948)
44. Rang Mahal (1948)
45. Shakti (1948)
46. Vidya (1948) .... Vidya
47. Bhatakti Maina (1947)
48. Dak Bangla (1947)
49. Dard (1947)
50. Do Dil (1947)
51. Do Naina (1947)
52. Naatak (1947)
53. Parwana (1947) .... Gopi
54. 1857 (1946) ... aka Eighteen Fifty-Seven
55. Anmol Ghadi (1946) .... Basanti ... aka Precious Time
56. Chehra (1946)
57. Jag Biti (1946)
58. Main Kya Karun (1945)
59. Phool (1945)... aka The Flower
60. Tadbir (1945) .... Saguna
61. Hamari Baat (1943)
62. Ishara (1943)
63. Station Master (1942) .... Usha
64. Tamanna (1942)
65. Taj Mahal (1941) .... Child Mumtaz

Music Department:

* 1960s
* 1950s
* 1940s

1. Do Dil (1965) (playback singer)
2. Rustom Sohrab (1963) (playback singer)
3. Shama (1961) (playback singer)
4. Malik (1958) (playback singer)
5. Taqdeer (1958) (playback singer)
6. Trolley Driver (1958) (playback singer)
7. Mr. Lambu (1956) (playback singer)
8. Bilwamangal (1954) (playback singer)
9. Mirza Ghalib (1954) (playback singer)
10. Waris (1954) (playback singer)
... aka Heir
11. Mashooka (1953) (playback singer)
12. Deewana (1952) (playback singer)
13. Goonj (1952) (playback singer)
14. Khubsurat (1952) (playback singer)... aka Khubsoorat (India: Hindi title: alternative transliteration)
15. Lal Kunwar (1952) (playback singer)
16. Moti Mahal (1952) (playback singer)
17. Rajput (1951) (playback singer)
18. Sanam (1951) (playback singer)
19. Afsar (1950) (playback singer)... aka Officer
20. Badi Bahen (1950) (playback singer)... aka Elder Sister
21. Dastan (1950) (playback singer)
22. Kamal Ke Phool (1950) (playback singer)
23. Nili (1950) (playback singer)
24. Shaan (1950) (playback singer)
25. Jeet (1949) (playback singer)
26. Amar Kahani (1949) (playback singer)
27. Badi Bahen (1949) (playback singer)
28. Dillagi (1949) (playback singer)... aka Mischief (International: English title)
29. Duniya (1949) (playback singer)
30. Lekh (1949) (playback singer)
31. Naach (1949) (playback singer)
32. Shair (1949) (playback singer)
33. Singaar (1949) (playback singer)
34. Gajre (1948) (playback singer)
35. Rang Mahal (1948) (playback singer)
36. Shakti (1948) (playback singer)
37. Vidya (1948) (playback singer)
38. Dak Bangla (1947) (playback singer)
39. Dard (1947) (playback singer)
40. Do Dil (1947) (playback singer)
41. Naatak (1947) (playback singer)
42. Anmol Ghadi (1946) (playback singer)
... aka Precious Time
43. Jag Biti (1946) (playback singer)
44. Tadbir (1945) (playback singer)
45. Kanoon (1943) (playback singer)
... aka The Law (International: English title)
46. Sharda (1942) (playback singer)

Soundtrack:

1. Malik (1958) (performer: "Man Dhire Dhire Gaye Re Malum Nahin Kyon")
2. Mirza Ghalib (1954) (performer: "Dil-e-nadan Tujhe", "Aah Ko Chahiye Ek Umar",

"Nukta Cheen Hai", "Jahan Koi Na Ho", "Yeh Na Thi Hamari Qismat")

Producer:

1. Shagoon (1964) (producer) (as Suraiya Mubin)

Thanks:

1. Lorie (1984) (grateful acknowledgment)

songs of suraiyaji movie details n lyrics

1] Anmol Ghadi (1946) starring Amir Banu, Anwari, Leela Mishra, Murad, Noor Jehan, Suraiya, Surendra & Zahoor.
Lyrics composed by Tanvir Naqvi.
Music composed by Naushad Ali.
This movie had some very popular songs sung by Noor Jahan and Suraiya. Here are the Suraiya songs:

[1]mai dil mei dard basaa laayi

lyrics for mai dil mein dard basa laayi, nainon se nain mila aayi, unko apne man ki baatein bina kahe samjha aayi.

[2]man leta hai angdayi jawani chhayi

lyrics for man letaa hai a.Nga.Daaii, jIvan pe javAnI chhaaI.

lyrics in Hindi for man letaa hai a.Nga.Daaii, jIvan pe javAnI chhaaI.

[3]sochaa thaa kyaa, kyaa ho gayaa

lyrics for sochaa thaa kyaa kyaa ho gayaa. apnaa jise samjhe the hum afsos vo apnaa na thaa.

lyrics in Hindi for sochaa thaa kyaa kyaa ho gayaa. apnaa jise samjhe the hum afsos vo apnaa na thaa.

2] Badi Bahan (1949) starring Suraiya, Geeta Bali, Rehman & Pran.
Lyrics composed by Rajinder Krishan.
Music composed by Husnlal Bhagatram.

[1]tum mujhko bhool jaao ab hum na mil

[2]wo paas rahen yaa duur rahen nazron

lyrics for vo paas rahen yaa duur rahen nazaron me.n samaaye rahte hain. itnaa to bataa de koii hame.n, kyaa pyaar isii ko kahate hain.

lyrics in Hindi for vo paas rahen yaa duur rahen nazaron me.n samaaye rahte hain. itnaa to bataa de koii hame.n, kyaa pyaar isii ko kahate hain.

3] Bilwamangal (1954) starring Suraiya, Ulhas, Nirupa Roy & Asha Mathur.
Producer: Minal Movies
Director: D. N. Madhok
Lyrics: D. N. Madhok
Music Director: Bulo C. Rani

[1]hum ishq ke maaron ko do dil diye

[2]parwane se preet seekh li shamaa se

4] Dillagi (1949) starring Suraiya, Shyam, Amar, Amir Banu & Chanda Bai
Producer & Director: Kardar
Lyrics: Shakeel Badayuni
Music Director: Naushad

[1]char din ki thi chandni phir andher

[2]duniyaa kyaa jaane meraa afsaanaa

3]le ke dil chupke se kiyaa majboor

[4]murliwale murli bajaa sun sun murli

[5]niraalaa mohabbat kaa dastoor dekha

[6]tera khayaal dil se bhulaya na jaye

5] Gajre (1948) starring Suraiya, Agha, Geeta Nizami, Maruti, Moti Lal & Sangeeta
Director: RD Mathur
Lyrics: G. S. Nepali
Music Director: Anil Biswas

[1]duur papiha bola raat adhi rah gayi

[2]jalne ke siwaa yahaan kya rakha hai

[3]reh reh kar teraa chaand rulata hai

6] Goonj (1952) starring Suraiya, Suresh, Bhagwan, Madan Puri, Manju, Randhir, Ravikant & Sapru.
Lyrics composed by D. N. Madhok.
Music composed by Sardul Kwatra

[1]chale ja rahe ho jo nazren churaaye

[2]dil me umangen sajan nainon me rang

7] Jeet (1949) starring Suraiya, Dev Anand, Bhagwan, Durga Khote, Habib, Kanhaiya Lal & Madan Puri
Director: Mohan Sinha
Producer: Raj Kirti Chitra
Lyrics: Prem Dhawan
Music Director: Anil Biswas

[1]ban jao hindustani ab kaisi manmani

[2]kaam karo bhai jag me apna naam kar

[3]kuch phool khile armaano ke par jee

[4]tum mann kee peedaa kyaa jaano

[5]tum meet mere tum shyam mere yug ke

8] Mirza Ghalib (1954) starring Suraiya and Bharat Bhushan.
Music composed by Ghulam Mohammad.
The movie was about the legendary poet Mirza Ghalib and his poems have been sung here.

[1]aah ko chaahiye ek umar asar hone

[2]nuktachin hai gam-e-dil usko sunaye

[3]rahiye ab aisi jagah jaha koi na ho

[4]ye na thee hamaari kismat ki wisal

9] Mr. Lambu (1956) starring Suraiya, Minu Mumtaz, Helen, Bhagwan, N. A. Ansari & Sheikh Mukhtar
Director: NA Ansari
Producer : Sheikh Mukhtar Prod.
Lyrics: Jan Nisar Akhtar
Music Director: O. P. Nayyar

[1]yaad karun tori batiyaa ro ro bitau

10] Nayi Duniya (1942)starring Suraiya
Lyrics: Tanveer Naqvi
Music Director: Naushad Ali

[1]boot karun mai polish babu boot


11] Pyar Ki Jeet 1948) starring Suraiya & Rehman.
Lyrics composed by Rajinder Krishan.
Music composed by Husnlal Bhagatram.

[1]o duur jaanewaale wada na bhul jana

lyrics for o duur jaane vaale vaadaa na bhuul jaanaa. raate.n huI andherii tum chaa.Nd ban ke aanaa.

lyrics in Hindi for o duur jaane vaale vaadaa na bhuul jaanaa. raate.n huI andherii tum chaa.Nd ban ke aanaa.

[2]tere naino ne chori kiya mera chota

lyrics for tere naino.n ne chorI kiyA, morA chhoTA sA jiyA paradesiyA.

lyrics in Hindi for tere naino.n ne chorI kiyA, morA chhoTA sA jiyA paradesiyA.

[12] Rustom Sohrab (1963) starred Suraiya as the shehzadi. Prithviraj Kapoor portrayed her husband Rustom & Premnath portrayed her son Sohrab. Mumtaz was also in the movie.

This was Suraiya's last film. After this she retired.
Lyrics composed by Qamar Jalalabadi.
Music composed by Sajjad Hussain.

[1]ye kaisi ajab daastaan ho gayi hai

lyrics for ye kaisi ajab daastaan ho gayi hai, chhupaate chhupaate bayaan ho gayi hai.

13] Shaan (1950)starring Suraiya & Rehman
Lyrics: Rajinder Krishan
Music Director: Hansraj Behl

[1]o pardesi balma ab na tadpa o zalim

[2]tadap ai dil tadapne se zara aarsam

[3]kaho ji kis ki sachchi shaan
majboor hoon mai nashaad hoon mai

14] duets Suraiya sang with Mohammad Rafi in the movie Shaan:

[1]dil ke dhoke mei na aanaa

[2]hum bhee akele tum bhee akele

[3]hum tum se wafa karte tum hum se wafa karte

15] Shama (1961) starring Suraiya, Nimmi, Kumud Tripathi, Leela Mishra & Vijay Dutt
Producer : Tasweeristan
Director: Lekhraj Bhakri
Lyrics: Kaifi Azmi
Music Director: Ghulam Mohammed

[1]mast ankhon mei shararat kabhi aisi

16]Shama Parwana (1954)starring Suraiya & Shammi Kapoor.
Lyrics composed by Majrooh Sultanpuri.
Music composed by Husnlal Bhagatram.

[1]meraa dildaar naa milaayaa

[2]o jaan-e-tamannaa alvidaa alvidaa

17] Vidya (1948) starring Suraiya, Dev Anand, Amirbai Karnataki, Cuckoo & Madan Puri.
Director: G. Tridevi
Producer: Jeet Prod.
Music Director: S. D. Burman
Lyrics: Shanti Swaroop and Y. N. Joshi

[1]aaj meraa dil kisi pe aa gayaa

[2]jhoom rahi khushiyon ki naaow aaj

[3]kinare-2 chale jayenge jeewan naiya

[4]kise maalum tha 2 din me sawan beet

[5]o Krishna Kanhaai aashaon ki duniya

[6]laayi khushi ki duniyaa hanste hue

Suraiya was joined by Mukesh in the above song. One of the few duets they sang together.

18]Waris (1954) starring Suraiya, Talat Mahmood and Nadira.
Lyrics: Qamar Jalalabadi
Music Director: Anil Biswas

Suraiya and Talat Mahmood sang the songs both on and off screen. Please note that the duet version of this song is more popular and can be found at the Suraiya and Talat Mahmood duets page by using the following link.

[1]raahi matwaale tuu aa jaa ek baar

19] Dard (1947) starring Suraiya, Shyam, Badri Prasad, Husn Bano, Munawar Sultana & Nusrat.
Lyrics composed by Shakeel Badayuni.
Music composed by Naushad.

[1]beech bhanvar mei aan phasa hai dil

lyrics for beech bhanvar mein aan phansa hai dil ka safeena shaah-e-madeenaa

[2]chale dil ki duniya jo barbad karke

[3]dil dhadke aankh mori phadke

lyrics for dil dhadke aankh mori phadke. chale jaana na dekho ji bichhad ke.

20] Dastan (1950)starring Suraiya, Raj Kapoor, Murad, Pratima Devi & Veena.
Lyrics composed by Shakeel Badayuni.
Music composed by Naushad.

[1]aayaa mere dil mei tu ban ke dil ki

[2]ai shamma tu bata tera parwana kaun

The song 'ai shamma tu bata tera parwana kaun hai' is preceded by some dialogues. Raj Kapoor's voice seems to be heard here.

[3]mohabbat badhaa ke judaa ho gaye

[4]naam tera hai zubaan par yaad teri

[5]naino mei preet hai hothon pe geet

[6]ye mausam aur ye tanhaai

21]Maalik (1958) starring Talat Mehmood & Suraiya.
Lyrics composed by Shakeel Badayuni.
Music composed by Ghulam Mohammad.
Suraiya and Talat Mehmood sang the song and it was also filmed on them.

[1]mann dhire gaye re malum nahin kyon

lyrics for man dheere dheere gaaye re, maaloom nahi kyon. bin gaaye raha na jaaye re, maaloom nahi kyon.

22] Mirza Ghalib (1954) starring Suraiya and Bharat Bhushan.
Lyrics were composed by Mirza Ghalib in late 18th century.
Music composed by Ghulam Mohammad.
Suraiya sang her own songs and Talat Mehmood was playback singer for Bharat Bhushan.

[1]dil-e-nadan tujhe hua kya hai akhir

lyrics for dil-e-naadaa.n tujhe huaa kyaa hai. aakhir is dard kii davaa kyaa hai

lyrics in Hindi for dil-e-naadaa.n tujhe huaa kyaa hai. aakhir is dard kii davaa kyaa hai

23] Waaris (1954) starring Talat Mehmood With Suraiya & Nadira.
Lyrics composed by Qamar Jalalabadi.
Music composed by Anil Biswas.
There was no playback singing since both Talat Mehmood & Suraiya sang for themselves.

[1]duur hote nahi jo dil me raha karte

[2]ghar tera apna ghar lage jaye kahan

[3]raahi matwaale tu ched ek baar mann

lyrics for raahii matavaale, tuu chhe.D ik baar, man kaa sitaar. jaane kab chorii-chorii aaii hai bahaar chhe.D man kaa sitaar.

lyrics in Hindi for raahii matavaale, tuu chhe.D ik baar, man kaa sitaar. jaane kab chorii-chorii aaii hai bahaar chhe.D man kaa sitaar.

[url=http://suraiya-songs.tripod.com/]http://suraiya-songs.tripod.com/

This post has been edited by rashmi mehta: Jun 1 2011, 08:24 AM

[rashmi mehta]

सारांश:
प�रस�त�त है प�स�तक के क�छ अंश

उर�दू के लोकप�रिय शायर

वर�षों पहले नागरी लिपि में उर�दू की च�नी ह�ई शायरी के संकलन प�रकाशित कर राजपाल �ण�ड सन�ज ने प�स�तक प�रकाशन की द�निया में �क नया कदम उठाया था। उर�दू लिपि न जानने वाले लेकिन शायरी को पसंद करने वाले अनगिनत लोगों के लि� यह �क बड़ी नियामत साबित ह�आ और सभी ने इससे बह�त लाभ उठाया।
ज�यादातर संकलन उर�दू के स�प�रसिद�ध सम�पादक प�रकाश पंडित ने किये हैं। उन�होंने शायर के सम�पूर�ण लेखन से चयन किया है और कठिन शब�दों के अर�थ साथ ही दे दिये हैं। इसी के साथ, शायर के जीवन और कार�य पर-जिनमें से समकालीन उनके परिचित ही थे-बह�त रोचक और च�टीली भूमिका�ं लिखी हैं। ये बोलती तस�वीरें हैं जो सोने में स�हागे का काम करती हैं।

मजरूह स�लतानप�री


मजरूह न केवल हमें ग़ज़ल की प�राचीन परम�पराओं का उत�तराधिकारी नज़र आता है बल�कि उसके यहां हमें �तिहासिक सच�चाइयों की भी स�न�दर �लक मिलती है। ख़िज़ा, बहार, साक़ी, महफ़िल, शराब, पैमाना, ग�ल, ग�लिस�तां, सय�याद इत�यादि परम�परागत शब�दों द�वारा मजरूह ने बड़ी कलाकौशलता से अपना काम निकाला है। मजरूह ने आवश�यकतान�सार इन शब�दों के लिबास में क�छ नये शब�दों द�वारा और भी रंगीनी और ख़ूबसूरती पैदा करने की कोशिश की है।
अब ख�लके कहूंगा हर ग़मे-दिल मज़रूह नहीं वो वक़�त कि जब
अश�कों में स�नाता था म��को आहों में ग़ज़ल-ख़�वां होना था
वही मजरूह सम�े सब जिसे आवारा-�-ज़�ल�मत1
वही है �क शम�-स�र�ख़ का2 परवाना बरसों से

बम�बई में यह 25 दिसम�बर, 1958 कि रात है। और यह उर�दू के प�रसिद�ध प�रगतिशील शायर सरदार जाफ़री का घर है। क�रिस�मस की रात मनाने शायर और अदीब आ रहे हैं। क�षण-भर के लि� अफ़सोस होता है कि मां के आपरेशन के कारण कृश�नचन�दर यहां आने के बजाय आज ही दिल�ली चले गये। �क क�षण के लि� अफ़सोस होता है कि किसी अत�यन�त आवश�यक कार�य के कारण राजेन�द�रसिंह बेदी और ख़�वाजा अहमद अब�बास भी नहीं आ रहे। लेकिन क�छ क�षण के बाद यह अफ़सोस ख�शी में बदल जाता है जब डाक�टर म�ल�कराज आनन�द आ जाते हैं। इस�मत च�ग़ताई और उनके पति शाहिद लतीफ़ आ जाते हैं। नख़शब जार�जवी और जांनिसार अख़�तर आ जाते हैं। साहिर ल�धियानवी और प�रकाश पण�डित आ जाते हैं। गप�पे हो रही हैं। मज़ाक़ हो रहे हैं। डाक�टर आनन�द इस�मत और शाहिद लतीफ़ में �गड़ा कराने की विफल कोशिश कर रहे हैं। इस�मत साहिर और मजरूह में �गड़ा कराने की विफल कोशिश कर रही हैं। यहां तक की हर कोई हर किसी के साथ �गड़ा करने की विफल कोशिश कर रहा है। हर कोशिश चूंकि विफल जा रही है इसलि� बला का शोर मच रहा है और टेप-रिकार�डर पर इस �तिहासिक बैठक की हर आवाज़ रिकार�ड हो रही है। �का�क मजरूह की आवाज़



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1.अंधेरों में भटकने वाला 2.(स�र�ख) समाजवादी दीपक का
सब आवाज़ों पर छा जाती है। फिर धीरे-धीरे सब आवाज़ें उसकी आवाज़ में विलीन हो जाती हैं और सब-के-सब उसकी ग़ज़ल पर सिर ध�नने लगते हैं।
मजरूह ग़ज़ल का शायर है और उसका कहना है कि वह अपनी ग़ज़लों में इस बात को साबित कर देता है कि मौजूदा ज़माने के मसाइल (समस�याओं) को शायराना रूप देने के लि� ग़ज़ल नामौजूं (अन�पय�क�त) नहीं है, बल�कि क�छ �सी मंज़िलें भी हैं जहां सिर�फ़ ग़ज़ल ही शायर का साथ दे सकती है। हालांकि उर�दू के �क समालोचक कलीम-उल�ला की नज़र में ग़ज़ल �क नीम-वहशी (अर�धसभ�य) काव�य-रूप है और क�छ वर�ष पूर�व क�छ प�रगतिशील साहित�यकारों ने भी इसे मरते ह�� सामन�ती समाज का अंग और केवल आत�मभाव (Subjectiveness) का चमत�कार कहकर इसके उन�मूलन की मा�ग की थी।

लगभग इसी प�रकार की �क मांग रूस की क�रांति से पहले क�छ क�रांतिकारी य�वकों ने भी की थी। वे अतीत की समस�त अच�छी-ब�री परम�पराओं को रूढ़ि और सामन�त-काल की जूठन कहकर उन�हें समाप�त कर डालने पर त�ल गये थे और इस सम�बन�ध में कोई सैद�धान�तिक य�क�ति भी स�नने को तैयार न थे। अत�व जब वहां के महान लेखक त�र�गनेव ने अपने उपन�यासों में �से संकीर�णतावादी पात�रों के प�रस�त�त करना और उनका खेदजनक परिणाम दिखाना श�रू किया तो उन य�वकों ने उसे रूढ़िवादी, प�रतिक�रियावादी, बल�कि क�रांति-विरोधी तक कह डाला और म�तालबा किया कि उसकी समस�त प�स�तकों को जलाकर राख कर दिया जाय क�योंकि उनके अध�ययन से क�रान�तिकारी य�वकों के भटकने की सम�भावना है।

क�रान�ति से छिछला लगाव रखनेवाले भारतीय लेखक भी ग़ज़ल के प�रति अपना रोष प�रकट करते ह�� इस तात�विक सिद�धांत को भूल गये कि हर नई चीज़ प�रानी कोख से जन�म लेती है। भाषा तथा साहित�य और संस�कृति तथा सभ�यता से लेकर शारीरिक वस�त�रों तक कोई चीज़ शून�य में आगे नहीं बढ़ती बल�कि इसे अपने पिछले फ़ैशन का सहारा लेना पड़ता है। और जहां तक आत�मभाव का संबंध है, आत�मभाव किसी चिकने घड़े का नाम नहीं है बल�कि आत�मभाव भी पदार�थ-विषयता का प�रतिबिम�ब होती है। अपने मन की द�निया में रहना किसी पागल के लि� तो सम�भव है लेकिन कोई चेतन व�यक�ति बाह�य परिस�थितियों से प�रभावित ह�� बिना नहीं रह सकता। इन जोशीले लेकिन विमूढ़ साहित�यकारों के बारे में, जो प�रानेपन के इतने विरोधी थे, उर�दू के �क समालोचक ने बिल�क�ल ठीक लिखा है कि उन�होंने टब के गंदले पानी के साथ-साथ और बच�चो को भी फेंक देने की ठान ली थी।

सौभाग�यवश उर�दू के उन संकीर�णतावादी साहित�यकारों ने बह�त शीघ�र अपनी भूल स�वीकार कर ली और साहित�य, इतिहास और सामाजिक परिस�थितियों के गहरे अध�ययन और निरीक�षण के बाद अब वे बच�चे और टब को नहीं, केवल टब के गंदले पानी को फेंकने और उसकी जगह निर�मल और स�वच�छ पानी भरने के लि� प�रयत�नशील हैं।
यह ठीक है कि उर�दू शायरी का �क विशेष रूप होने के कारण ग़ज़ल की क�छ अपनी विशेष परम�परा�ं हैं और वह सामन�त-काल की उपज है, लेकिन इसका यह मतलब नहीं है कि ग़ज़ल की परम�पराओं में कोई परिवर�तन नहीं ह�आ या नहीं हो सकता। विश�व, समाज और मानव-जीवन की प�रत�येक वस�त� की तरह ग़ज़ल की परम�पराओं में भी बराबर परिवर�तन होता रहा है और मीर, सौदा, दर�द, मोमिन, ग़ालिब, दाग़ के कलाम के क�रमशः अध�ययन से हम इस परिवर�तन या विकास की रूप-रेखा देख सकते जागीरदारी के पतन और इस कारण ग़ज़ल की अधोगति के बाद बीसवीं सदी में जिन शायरों ने ग़ज़ल की रूढ़िगत परम�पराओं में परिवर�तन लाने के सफल प�रयत�न किये, उनमें हसरत मोहानी, इक़बाल, जिगर, फ़िराक़, मजाज़, फ़ैज़, और जज़�बी के नाम सबसे ऊपर हैं। इस प�रसंग में मजरूह स�लतानप�री ग़ज़ल के क�षेत�र में नवागन�त�क है।

मजरूह स�लतानप�री ग़ज़ल के क�षेत�र में नवागन�त�क अवश�य है लेकिन अनाड़ी नहीं। उर�दू ग़ज़ल के शयनागार में वह �क सिमटी-सिमटाई लजीली द�ल�हन की तरह नहीं बल�कि �क निडर और बेबाक दूल�हे की तरह दाख़िल ह�आ है और क�छ �से स�वाभिमान के साथ दाख़िल ह�आ है कि शयनागार का मदमाता वातावरण चकाचौंध प�रकाश में परिवर�तित हो गया।
इस सम�बन�ध में मजरूह के कविता-संग�रह ग़ज़ल में मजरूह का परिचय कराते ह�� सरदार जाफ़री ने बिल�क�ल ठीक ही लिखा है कि :
�क और ख़�सूसियत (विशेषता) जो मजरूह को आ़म ग़ज़ल-गो शायरों से म�म�ताज़ (विशिष�ट) करती है, यह है कि उसने समाजी और सियासी मौज़ूआत (विषयों) को बड़ी कामियाबी के साथ ग़ज़ल के पैराया (शैली) में ढाल लिया है। आ़म तौर पर ग़ज़लगो शायरी समाजी और सियासी मौज़ूआत के बयान में फीके-सीठे हो जाते हैं या उनका अन�दाज़े-बयां (वर�णन-शैली) �सा हो जाता है कि नज़�म और ग़ज़ल का फ़र�क बाक़ी नहीं रहता। मजरूह के यहां यह बात नहीं है।
और इस कविता-संग�रह की प�रस�तावना में स�वर�गीय क़ाज़ी अब�द�ल ग़फ़�फ़ार लिखते हैं :

हिन�दोस�तान की नौजवान नस�ल के आतिशख़ाने (अग�निक�ंड) से जो चिंगारियां निकल रही हैं, उनमें �क बह�त रौशन चिंगारी मजरूह स�लतानप�री है, जिसने तग़ज़�ज़�ल के वजदान (अंतःप�रेरणा) में अपनी बेताब रूह को उरियां (नग�न) किया है। उसका श�मार (गणना) उन तरक़�क़ी पसंद (प�रगतिशील शायरों में होता है जो कम कहते हैं और (शायद इसीलि�) बह�त अच�छा कहते हैं। ग़ज़ल के मैदान में उसने वह सब क�छ कहा है जिसके लि� बाज़ तरक़�क़ीपसंद शायर सिर�फ़ नज़�म का ही पैराया ज़रूरी और नाग�ज़ीर (अनिवार�य) सम�ते हैं। सही तौर पर उसने ग़ज़ल के कदीम (प�राने) शीशे में (बोतल में) �क नई शराब भर दी है।

ग़ज़ल के कदीम शीशे में नई शराब यों ही नहीं भर गई। इसके लि� मजरूह को बड़ी तपस�या करनी पड़ी है। शिक�षा के अभाव के बावजूद उसने राजनीतिक बोध की प�राप�ति और सामाजिक विकास और गति के नियमों को सम�ने के लि� घोर परिश�रम किया है, तब जाके उसकी शायरी में उस यथार�थवादी की �लक आ पाई है जिसके बिना कोई शायर बड़ा शायर नहीं कहला सकता। अत�व जब वह कहता है कि :
बचा लिया म��े तूफ़ां की मौज ने वर�ना
किनारे बाले सफ़ीना1 मेरा ड�बो देते
मेरे काम आ गईं आख़िरश2 यही काविशें3 यही गर�दिशें
बढ़ीं इस कद़र मेरी मंज़िलें कि क़दम के ख़ार4 निकल गये

तो केवल इतना ही नहीं कि मजरूह हमें ग़ज़ल की प�राचीन परम�पराओं का उत�तराधिकारी नज़र आता है बल�कि उसके यहां हमें �तिहासिक सच�चाइयों की भी बड़ी स�न�दर �लक मिलती है। ख़िज़ां,
1. नाव 2. आख़िर 3. प�रयत�न 4. कांटे
बहार, साक़ी, महफ़िल, शराब, पैमाना, ग�ल, ग�लिस�तां, सय�याद इत�यादि शब�दों से, जो प�राचीन ग़ज़ल के पात�र हैं, मजरूह ने बड़ी कला-कौशलता से अपना काम निकाला है। इन शब�दों को पहनाया ह�आ उसका नया अर�थ इस बात का अकाट�य प�रमाण है कि शायरी के अन�य रूपों की तरह ग़ज़ल भी �क लिबास है जो विचारों के शरीर को ढांपता है और अपनी तराश-ख़राश और रंग-रूप के आधार पर किसी भी दूसरे लिबास के कम स�न�दर नहीं। मजरूह ने आवश�यकतान�सार इस लिबास में क�छ नये शब�दों द�वारा अपनी और भी रंगीनी खूबसूरती पैदा करने की कोशिश की है। अपनी इस कोशिश में कहीं-कहीं तो वह बह�त सफल रहा है। उदाहरणस�वरूप, पूंजीवाद के प�रति अपनी घृणा प�रकट करते ह�� उसके सबसे बड़े लक�षण बैंक को वह इस प�रकार अपने शेर में बांधता है :
जबीं पर1 ताजे-ज़र2, पहलू में ज़िंदां3, बैंक छाती पर
उठेगा बेकफ़न कब ये जनाज़ा हम भी देखेंगे

और क�रान�ति का स�वागत करते ह�� वह ज़मीन, हल, जौ के दाने, और कारख़ाने �से शब�दों को, जो, नज़�मों में तो किसी तरह खप सकते हैं लेकिन, ग़ज़ल की नाज़�क कमर इनका बो� म�श�किल ही से उठा सकती है, बड़ी शान से यों प�रयोग में लाता है :

अब ज़मीन गायेगी हल के साज पर नग़�में
वादियों में नाचेंगे हर तरफ़ तराने-से
अहले-दिल उगायेंगे ख़ाक से महो-अंज�म4
अब ग�हर5 स�बक6 होगा जौ के �क दाने से
मनचले ब�नेंगे अब रंगो-बू के पैराहन7
अब संवर के निकलेगा ह�स�न कारख़ाने से

----------------
1. माथे पर 2. पूंजी-रूपी ताज 3. जेलख़ाना 4. चा�द-सितारे 5. मोती 6. हल�का (कम क़ीमत का) 7. लिबास।
लेकिन कभी-कभी नये शब�दों के प�रयोग की ध�न में और राजनीति-सम�बन�धी सामयिक आन�दोलनों की धारा में बहकर वह कला की दृष�टि से असफल भी रहता है और उस कोमल सम�बन�ध को भ�ला देता है जो राजनीतिक बोध और उसके कलात�मक वर�णन के बीच होना चाहि�। उसके �से शेर देखिये :
अम�न का �ंडा इस धरती पर, किसने कहा लहराने न पाये
ये भी कोई हिटलर का है चेला, मार के साथी जाने न पाये

इस श�रेणी के शेर यद�यपि उसके यहां आटे में नमक के बराबर हैं फिर भी मेरे त�च�छ विचार में मजरूह को इस प�रकार के वर�णन से पहलू बचाना चाहिये, क�योंकि यह भी क�छ उसी प�रकार की संकीर�णता है, जिसने रूस के महान कलाकार त�र�गनेव को क�रान�तिविरोधी ठहराया था और क�रान�ति आन�दोलन में योग देने की बजाय क�रान�ति को हानि पह�ंचाई थी।
आध�निक उर�दू ग़ज़ल का यह क�रान�तिवादी शायर, जो अपने साधारण जीवन में बड़ा सौन�दर�य-प�रेमी है, कभी भद�दे वस�त�र नहीं पहनता, कभी भद�दा खाना नहीं खाता, भद�दे मकान में नहीं रहता, भद�दी प�स�तकें नहीं रखता, भद�दी बातें नहीं करता और इसीलि� बह�त कम भद�दे शेर कहता है, ज़िला आज़मगढ़ के �क क़स�बे निज़ामाबाद में पैदा ह�आ और हकीम बनते-बनते संयोग से शायर बन गया। उसकी जीवनी उसकी अपनी ज़बान से स�निये :

मैं �क प�लिस कांस�टेबल का बेटा हूं, जो म�लाज़मत के दौरान आज़मगढ़ (यू.पी.) में रहे और वहीं निज़ामाबाद में 1919 में मेरी पैदाइश ह�ई और मैंने अपनी इब�तिदाई तालीम (उर�दू, फ़ारसी, अरबी) वहीं हासिल की। 1930 में मैं आज़मगढ़ से क़स�बा टांडा ज़िला फ़ैजाबाद आया और वहां अरबी दर�स निज़ामिया की तकमील (पूर�ति) करनी चाही लेकिन कर नहीं सका और इलाहाबाद यूनीवर�सिटी के अरबी इन�तिहानों मौलवी, आलिम, फ़ाज़िल की फ़िक�र की कि इस ज़रिये से किसी स�कूल में टीचरी मिल सकेगी। लेकिन आलिम तक पढ़कर उसे भी छोड़ दिया और तिब�ब (चिकित�सा-शास�त�र) की तकमील के लि� लखनऊ आया और यहां अरबी ज़बान में तिब�ब की तकमील की। यह ज़माना 1938 का है। चन�द महीनों तक मतब (औषधालय) किया लेकिन चूंकि स�लतानप�र में क�छ शेर-ओ-अदब की भी चर�चा थी इसलि� म�� में भी शेर कहने का शौक़ पैदा ह�आ। 1941 में जिगर म�रादाबादी ने म��े शायर में स�ना और अपने साथ लेकर कई �क म�शायरों में गये। इस दौरान उन�होंने म��े दो बातें बताईं। उनमें से �क यह थी कि अगर किसी का कोई अच�छा शेर स�नो तो कभी नक़ल न करो बल�कि जो ग�ज़रे (आत�मान�भव हो) वही कहो। बाक़ायदा इस�लाह (संशोधन) मैंने किसी से नहीं ली। बिल�क�ल श�रू की दो ग़जलों पर आ़सी साहब महरूम से इस�लाह ली थी। लेकिन वे ग़ज़लें मेरे हाफ़िजे (मस�तिष�क) में बिल�क�ल नहीं हैं। 1945 में �क म�शायरे से सिलसिले में बम�बई आया और यहीं फ़िल�मों के गीत वग़ैरा लिखने लगा और अब तक यहीं हूं। 1947 में अंज�मने-तरक़�क़ीपसंद-म�सन�नफ़ीन (प�रगतिशील लेखक संघ) से वाबस�ता हूं1

1. इससे पूर�व मजरूह प�रगतिशील धारणा से सहमत नहीं था। अर�थात� वह साहित�य और कला के सामाजिक उद�देश�य का पक�षपाती न था। लेकिन सरदार जाफ़री के कथनान�सार �क बार जब मजरूह अजन�ता और �लोरा देखने गया तो अजन�ता में गौतम ब�द�ध की शिक�षा, जीवन और उस काल के वातावरण के चित�रण ने मजरूह को स�तब�ध कर दिया और उसी समय से उसे विश�वास हो गया कि सामाजिक उद�देश�य के बिना महान कला जन�म नहीं ले सकती। उसने कहा, अजन�ता फ़न (कला) का आलातरीन (महानतम�) नमूना है। फिर भी प�रौपेगंडा है। वह जाविदां (अमर) इसलि� है कि उसने रूहे-अस�त�र (य�ग की आत�मा) को असीर (बन�दी) कर लिया है। यही ख़याल बाद को इस शेर में इस तरह ढल गया :

नवा है जाविदां मजरूह जिसमें रूहे-साअ़त हो
कहा किसने मेरा नग़�मा ज़माने के चलन तक है

बाद में अपनी प�रगतिशील शायरी का उसे दंड भी मिलापूरे �क वर�ष का कारावास ! लेकिन �क बार जो क�लाह कज ह�ई1 फिर :
सर पर हवा-�-ज�ल�म2 चले सौ जतन के साथ
अपनी क�लाह कज है उसी बांकपन के साथ

2. टोपी टेढ़ी ह�ई 2. अत�याचार की हवा

और रोज़-ब-रोज़ (अगरचे फ़�र�सत कम मिलती है) इसी कोशिश में हूं कि ग़ज़ल के पस मंज़र (पृष�ठ-भूमि) में मार�कसिज़�म को रखकर, समाजी, सियासी और इश�क़िया शायरी कर सकूं। च�नांचे क�छ लोग कहते हैं कि मैं अच�छा शायर हूं और क�छ लोग कहते हैं कि अच�छा आदमी हूं। त�म म��े दोनों �तिबार से जानते हो, जो चाहो फ़ैसला कर लो।
इस सम�बोधन का त�म चूंकि मैं हूं इसलि� मेरा फैसला यह है कि मजरूह आदमी भी बह�त अच�छा है और शायर भी बह�त प�रतिभाशाली।
1.

मजरूह स�लतानप�री ने पचास से ज�यादा सालों तक हिंदी फिल�मों के लि� गीत लिखे। यह काम इतने लंबे समय तक शायद किसी और ने कभी नहीं किया। आजादी मिलने से दो साल पहले वे �क म�शायरे में हिस�सा लेने बम�बई ग� थे और तब उस समय के मशहूर फिल�म-निर�माता कारदार ने उन�हें अपनी नई फिल�म शाहजहां के लि� गीत लिखने का अवसर दिया था। दरअस�ल उनका च�नाव �क प�रतियोगिता के द�वारा लिखा गया था। इस फिल�म के गीत प�रसिद�ध गायक सहगल ने गा� थे और बात की बात में गीतों के साथ गीतकार भी मशहूर हो गया। ये गीत थे-गम दि� म�स�तकिल और जब दिल ही टूट गया जो आज भी बह�त लोकप�रिय हैं। इनके संगीतकार नौशाद साहब थे। मजरूह के साथ उनकी दोस�ती खूब जमी।

जिन फिल�मों के लि� आपने गीत लिखे उनमें से क�छ के नाम हैं-सी.आई.डी., चलती का नाम गाड़ी, नौ-दो ग�यारह, पेइंग गेस�ट, काला पानी, त�म सा नहिं देखा, दिल देके देखो, दिल�ली का ठग, इत�यादि।
पंडित नेहरू की नीतियों के खिलाफ �क जोशीली कविता लिखने के कारण आपको सवा साल जेल में रहना पड़ा। इस अवधि में राजकपूर ने उनकी बड़ी मदद की। 1994 में उन�हें फिल�म जगत के सर�वोच�च सम�मान दादा साहब फालके प�रस�कार से सम�मानित किया गया। इससे पूर�व 1980 में उन�हें ग़ालिब �वार�ड और 1992 में इकबाल �वार�ड प�राप�त ह�� थे। वे जीवन के अंत तक फिल�मों से ज�ड़े रहे। जून 2000 में उनका देहांत हो गया।

http://pustak.org/bs/home.php?bookid=4988